李晨風(fēng )執導的《血染杜鵑紅》,描(🌰)寫戰亂創傷(shāng )的心靈,相慰復相殘的奇(🆖)情故事(shì )(🛤),給予何鹿(🗼)影不少發(fā )揮(huī )機會。以舞廳一場為(wéi )例(lì ),佈光比其(⚫)他影片愈為(wéi )(🎩)暗黑及層次(cì )豐富,吳楚帆白燕不可告(🚥)人的關(🛺)係,吳忐忑不安的心緒(😻),均投射於雜亂的人(🐖)影、音樂及閒言。兩人(🔩)開始關係之夜,更(gèng )見光影呈現戲劇(jù )的功效(🥔)。吳深宵憶故人,愁困於窗框影(㊙)子的包圍(💪);遇白燕,從(⛏)車外取鏡(jìng ),大(dà )雨順車窗流下,拍(🏯)出(🤳)她(🎋)在車中的神秘(mì )和威懾;隨她回家,傾(💝)談留宿,牆燈、立燈(🚗)、睡袍和透光的簾布均是婉轉(zhuǎn )的寄託。連續三場戲,明(míng )暗(àn )跌蕩生姿,推演(📧)感(🔍)情的迸(bèng )發(📛)和走向悲劇的危機感,而結(🍽)局的濃黑(hēi )環境(🔎)則(zé )是強烈(liè )的呼應。五十(shí )年代的粵語片沒有(🍁)寬裕的製作條件(jiàn ),稀見(jiàn )攝影師全盤思(sī )考的作品,多僅在(zài )個(gè )別場面(🍹)表現(xiàn ),何鹿影(yǐng )也不(bú )例外,《血》片(🌲)則是盡(jìn )展所長的(💛)佳作。
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